Сид Филд

Жан-Люк Годар

«Свидетеля» (авторы сценария Эрл Уоллес и Уильям Келли)

Мои студенты читают и изучают сценарии таких фильмов, как «Китайский квартал», «Телесеть» (автор сценария Пэдди Чаефски), «Красота по-американски», «Побег из Шоушенка» (автор сценария Фрэнк Дарабонт), «На обочине» (авторы сценария Александр Пэйн и Джим Тэйлор), «Матрица», «Энни Холл» и «Властелин колец». Тексты этих сценариев отлично подходят для изучения. Если вы не сможете найти их, то прочтите любые другие сценарии, и чем больше, тем лучше.

Принципиальнейшим правилом для любого повествования служит подготовка: чем больше ты знаешь, тем большее количество сведений удастся выведать.

В документальном фильме «Сила мифа» («The Power of Myth») Джозеф Кемпбелл рассказывает, что любое новое путешествие в духовном плане означает смерть старого и рождение нового. Кемпбелл утверждает, что герой «движется не во внешнем, а во внутреннем пространстве, к началу всех начал, к сознанию, являющемуся источником всего сущего, к Царствию Небесному, что внутри нас. Мы носим в себе отражение внешних образов».

«Бутч Кэссиди и Санденс Кид»

1) у героя должно быть четкое и ясное драматургическое предназначение, его желание; 2) герой должен иметь собственную точку зрения; 3) герой олицетворяет отношение к чему-либо; 4) герой по мере развития сюжета должен эволюционировать.

«Правда о кошках и собаках»

аш герой должен быть активен; он должен совершать действия, а не реагировать на происходящее.

— Давайте создадим персонаж, — говорю я ученикам. — Я буду задавать вопросы, а вы отвечайте.
Они соглашаются, но почему-то со смехом...
— Итак, — говорю я, — с чего начнем?
— Бостон, — бросает парень из глубины аудитории.
— Бостон?
— Да, — говорит он. — Он из Бостона!
— Нет, — раздается несколько женских голосов. — Она из Бостона!
— Согласен, — говорю я.
А что думают остальные? Они тоже согласны.
— Хорошо.
Итак, наша тема — женщина из Бостона. Это отправная точка.
— Сколько ей лет? — спрашиваю я.
— Двадцать четыре.
Несколько человек соглашаются.
— Нет, — говорю я. — Ближе к тридцати или за тридцать.
— Почему? — спрашивает кто-то.
— Потому, — отвечаю я, — что вы пишете сценарий для кого-то, для звезды, для кого-то «окупаемого»... Я бы вот прямо сейчас подумал о Джулии Робертс, Кэмерон Диаз, Шарлиз Терон, Николь Кидман, Хэлли Берри, Рене Зеллвегер...
Мы продолжаем.
— Как ее зовут? — спрашиваю я.
Мне приходит в голову имя Сара, и дальше мы работаем с ним.
— А фамилия?
— Сара Таунсенд, — решаю я. — Имя как имя.
Итак, наша отправная точка — некая Сара Таунсенд из Бостона, которой около 30 лет. Это — наша тема.
Теперь создаем контекст.
— Давайте сделаем ей би