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Yuri Herrera

Yuri Herrera es un escritor, politólogo y editor mexicano, conocido sobre todo por sus novelas especulativas y de gran carga política. Entre sus obras, que incluyen las novelas Señales que preceden al fin del mundo (2009) y Temporada pantanosa (2024), destacan la novela histórica, esta última, le han valido premios como el Best Translated Book Award (2016) y el Anna Seghers Prize (2016). Actualmente, imparte clases en la Universidad de Tulane, en Nueva Orleans.

Yuri Herrera nació en Actopan (México) y estudió Ciencias Políticas en la Universidad Nacional Autónoma de México. Posteriormente realizó una maestría en Escritura Creativa en la Universidad de Texas en El Paso y un doctorado en Lengua y Literatura Hispánicas en la Universidad de California, Berkeley (2009). Su formación académica, combinada con su trabajo editorial para la revista literaria El perro, contribuyó a consolidar su carrera como escritor que combina cultura, política y mito.

Su primera novela, Trabajos del reino (2004), ganó el Premio Binacional de Novela Joven y el Premio Otras Voces, Otros Ámbitos cuando se publicó en España (2008). Elena Poniatowska describió su prosa como «sobrecogedora», mientras que los críticos alabaron su capacidad para combinar la alta cultura con la expresión coloquial. Su segunda novela, Señales que preceden al fin del mundo (2009), traducida por Lisa Dillman en 2015, consolidó su reputación como una de las principales voces de la literatura mexicana contemporánea.

La novela explora los cruces fronterizos físicos, culturales y existenciales mediante una narrativa escasa y lírica. Herrera ha dicho de su estilo: «El estilo no es superficialidad; el estilo es una forma de conocimiento».

Season of the Swamp (2024), su obra más reciente, supone una evolución significativa en su trayectoria. Ambientada en 1853, narra el exilio de Benito Juárez en Nueva Orleans, un periodo que a menudo se pasa por alto en los relatos históricos. La novela imagina a Juárez recorriendo las calles de la ciudad, participando en conspiraciones revolucionarias y descubriendo sus fuertes contrastes: violencia y creatividad, desesperación y resistencia.

Herrera combina una investigación meticulosa, basada en relatos de periódicos de archivo, con elementos especulativos para llenar los vacíos en la vida de Juárez. «No se trata solo de Juárez o Nueva Orleans, sino también de mí y de los fantasmas de esta ciudad», dijo Herrera en una entrevista.

La obra de Herrera a menudo explora voces marginadas, marcos mitológicos y la intersección de historia e imaginación. En Season of the Swamp, Nueva Orleans se convierte tanto en un símbolo de reinvención como en un personaje por derecho propio, que encarna la esperanza en medio de la opresión.

El evocador retrato de la ciudad, desde sus caóticos bajos fondos criminales hasta su vibrante resistencia cultural, ha sido aclamado como una conmovedora reflexión sobre la supervivencia y la transformación.

Herrera divide su tiempo entre Nueva Orleans y México, y regresa a menudo a su país natal.
yıl ömür: 1970 şu an

Alıntılar

Liah Annhalıntı yaptı2 yıl önce
El Artista vio a sus espaldas a un hombre mullido, elegante y como rubio, que desde su asiento le hacía gesto de Qué, pues. Asintió. El otro le señaló una silla a su lado y luego le extendió la mano. Dijo un nombre y subrayó:
—Joyero. Todo lo que ve dorado lo he hecho yo. ¿Y usté qué?
—Hago canciones —dijo el Artista. Y nomás decirlo volvió a sentir que él también podía empezar a repetirlo después de su nombre: Artista, hago canciones.
Paola F.alıntı yaptıgeçen yıl
Machín les escama oír mentar de este mal sueño que cobra vidas y palabras. Les escama que Uno sume la carne de todos, que Aquel guarde la fuerza de todos. Les escama quién es y cómo es y cómo se lo dice. Sólo se atreven a saberlo cuando se abandonan a la verdad de sí mismos, en el pisto, en el baile, en el ardor, jodidos, para eso estaban buenos. Mejor quisieran oír nomás la parte bonita, verdá, pero las de acá no son canciones para después del permiso, el corrido no es un cuadro adornando la pared. Es un nombre y es un arma.
Paola F.alıntı yaptıgeçen yıl
Es como si no hubiera derecho a la belleza, pensó, y pensó que a esa ciudad había que prenderle fuego desde los sótanos, porque por donde quiera que la vida se abría paso era ultrajada de inmediato

İzlenimler

Fany Moralesbir izlenim paylaşıldı2 ay önce
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Claro y pertinente análisis histórico y periodístico de una de tantas tragedias humanas ocasionadas por la industria minera.
Implícitamente es una Crítica a los protocolos de las empresas extractivistas, en contubernio con los gobiernos, que priorizan la ganancia económica sobre la vida de quien genera esa riqueza.

  • Yuri Herrera
    El incendio de la mina El Bordo
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  • RS Quintanillabir izlenim paylaşıldıgeçen yıl
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    Yuri Herrera
    La estación del pantano
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  • carlos bellobir izlenim paylaşıldı2 yıl önce
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  • Yuri Herrera
    Trabajos del reino
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