Marcelo Rioseco

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    cómo la construcción lúdico-textual de la escritura exasperada de Rodrigo Lira combate el canon en el cual su misma escritura emerge
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    Neovanguardia lúdica, la escritura del Scriptor ludens
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    bricoleur propuesto por Levi Strauss y desarrollado más tarde por Derrida
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    El primer teórico del juego fue el filósofo, dramaturgo y poeta alemán Frederic Schiller, quien vio en el impulso del juego (Spieltrieb) un exceso de energía y el origen de todas las artes. Esta idea postulada en Cartas sobre la educación estética del hombre (1795), ha tenido una gran influencia en el estudio posterior del juego.
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    En este mismo ámbito, Sigmund Freud (1959), consideró el juego como particularmente relevante en la vida interior de los adultos para dominar deseos y conflictos desagradables.
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    Hay quienes plantean que es posible concebir toda literatura como juego y más aún extrapolar esta idea a toda actividad artística1.
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    El hombre no juega más que cuando él es hombre en el pleno sentido de la palabra, y él no es plenamente hombre más que cuando juega” (259). En el juego estético el hombre acude a su libertad imaginativa sin restricciones y aquel que juega en la libre creación artística invita al ser civilizado
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    Kant. “El juego no produce nada: ni bienes ni obras. Es esencialmente estéril” (7).
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    Morales destaca los quiebres de la Neovanguardia con respecto al poema tradicional: la incorporación de elementos no verbales fundamentalmente de carácter visual, el predominio del lenguaje lógico derivado de las ciencias y la total ruptura y alejamiento con el yo de la poesía lírica ya sea para eliminarlo (y en consecuencia, eliminar de paso al autor) o para escindirlo en distintas voces fragmentadas y diversas.
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    La Neovanguardia reúne en un mismo discurso la cita culta y la información popular, no respeta jerarquías, cánones o formatos. Es heterogénea, profusamente intertextual, participa de todos los discursos llegando incluso al collage y no rehúye el humor heredado de la Antipoesía. Un humor que puede ser simplemente ingenioso, a veces corrosivo, y muchas veces irónico y hasta paródico (dependiendo del caso), pero que casi siempre está al servicio de alguna operación de desmitificación
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