Escritos sobre literatura argentina

Leyendo a Saer es casi imposible dejar de preguntarse ¿cómo logra lo que logra? En Las nubes, esta pregunta se especifica: ¿cómo alcanza el efecto doble de levedad y de profundidad? ¿Cómo hace para ser, al mismo tiempo, cómico y serio, amable y pesimista, divertido y difícil? No pretendo dar una respuesta a estas preguntas sino, simplemente, registrar que la lectura de la novela no deja de plantearlas. Hay algo de asombroso en la destreza de Saer.

imprecisiones y los anacolutos. Estos puntos suspensivos corroen también la plenitud de sentido. Son la marca de lo que queda incompleto y son un signo de la suspensión del juicio

Ortiz la describe con esa lengua de herborista, de mirador de páj

sentido no se mueve desde un comienzo interrogante hacia un final de aseveraciones. No se pasa de una figura a otra, avanzando. La página muestra gráficamente los arrepentimientos, los borramientos de lo dicho, el pudor de haber afirmado algo, la difuminación de lo fuertemente aseverativo. No hay una línea única que conduzca desde el comienzo al fin del poema, sino una disposición espacial que la lectura recorre en idas y vueltas; en lugar de tenderse sólo hacia adelante, la lectura retrocede porque lo que sigue es fisurado por la interrogación que despliega su fuerza retrospectiva sobre lo ya leído y revisa lo que ya se creía saber.

También hay una especie de atenuación gentil en las preguntas de Juan L. Ortiz. Como si el acto poético fuera excesivo, y la nominación de la naturaleza y de la experiencia debiera ser moderada por un interrogante, para que la belleza misma del poema no parezca un gesto soberbio y definitivo. Juan L. Ortiz indica con la pregunta que su escritura es leve (nunca liviana, nunca trivial) y que todo avance debe someterse a revisión en el interior del mismo espacio poético por el que se avanza: “Muje

Las preguntas se persiguen y se sobreimprimen, borrando la orilla de certidumbre que había quedado intacta, y avanzando hacia otra orilla,

La pregunta que no alcanza a estabilizarse en una respuesta es el modo del conocimiento poético en Ortiz.

donde sólo se anunciaba como un hijo de sus obras.
Sarmiento

Sin embargo, ese fue su programa estético de los años veinte: construir una lengua literaria para Buenos Aires y darle, al mismo tiempo, una dimensión mítica a la ciudad.

La novedad: una trama de discursos releídos o (casi) inventados. Frente a una literatura argentina que va creando sus temáticas,[154] la novedad está en esos rastros del pasado (Borges mismo dice que están desapareciendo y que su búsqueda es ardua) que sólo la práctica del escritor puede convertir de fragmentos dispersos en material literario. Hasta aquí una línea sobre la que me parece innecesario insistir.

Pero hay otra lectura que Borges propone en estos años iniciales de Sur y que, precisamente, deja su marca en el primer número. “Persiste el carro, y una inscripción está en su costado…