Метаморфозы театральности: разомкнутые формы

постпостмодернизм — Линда Хатчеон, перформатизм — Рауль Эшельман, гипермодернизм — Жиль Липовецки, диджимодерн — Алан Кирби, реновализм — Джошуа Тодд, автомодернизм — Роберт Сэмюэлс, космодернизм — Кристиан Морару, альтермодернизм — Николя Бурио [36].

для достижения «разомкнутости» нужно уходить с территории искусства на другую, которая позволяет исключить взаимоотношение «одушевленной вещи с объектом наблюдения»

Разомкнутая» драма возникает в истории, когда рушится целостная и устойчивая система ценностей, когда цель самой действительности растворяется, уходя в некую неопределенно далекую и размытую перспективу, когда нажитые традиционные понятия о мире теряют свою абсолютность.

Ци следует за И», сказал Лао Цзы, то есть энергия следует за интуицией. Значит, восприятие, зависящее от внутренней энергии связи актера и зрителя, может последовать за суждением, зависящим от интуитивного схватывания. Нет жесткого объектного восприятия, раз правит интуиция, вмещающая любую степень живой мутации рассудочного суждения. Таким образом, даже восприятие внешнего мира становится разомкнутым процессом, открытым множеству возможностей. Логично допустить такую степень разомкнутости восприятия, то есть «смещения точки сборки», при которой можно оказаться в другом мире, оставаясь трезвым. При такого рода трезвении можно понять мифы о многомерности мира как вполне себе документ

Безжалостность к самому себе дает полное отсутствие

Современное искусство и квантовая физика схожи в том числе тем, что и там и тут наблюдатель влияет на объект наблюдения

Угаров обращает внимание на то, что, отказавшись от проживания реальности, мы потеряли как прошлое, так и будущее. Прошлое стало территорией мифа и манипуляции, а будущее стало утопией.