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Derek Thompson,Edgar Krauss Ceballos

Creadores de Hits

  • Azdra Lenialıntı yaptı3 yıl önce
    rama o emisión de los medios de comunicación que consume la gente, cada compra que hace, cada diseño al que se enfrenta se sitúan en un continuo entre la fluidez y la disfluencia, entre la facilidad y la dificultad de pensamiento. La mayoría de las personas llevan una vid
  • Azdra Lenialıntı yaptı3 yıl önce
    a veces se atribuye erróneamente la sensación de disfluencia a la calidad del espectáculo mismo.

    Esto es el efecto de «menos es más» o de «menos es mejor». Significa que cuanto menos pensemos en algo, más nos gustará
  • Azdra Lenialıntı yaptı3 yıl önce
    Una de las fuentes más importantes de fluidez es la familiaridad. Una idea familiar es más sencilla de procesar y colocar en el mapa mental.
  • Azdra Lenialıntı yaptı3 yıl önce
    Hay un término psicológico para los pensamientos que no nos cuestan esfuerzo alguno y afortunadamente también es fácil de recordar: fluidez. Las ideas y productos fluidos se procesan más rápido y nos hacen sentir mejor no solo sobre las ideas y productos a los que nos enfrentamos, sino también sobre nosotros mismos. Por lo general, la mayoría de la gente prefiere ideas con las que ya está previamente de acuerdo
  • Lucero De La Fuentealıntı yaptı3 yıl önce
    En un mundo con escasos medios de comunicación —con un solo museo francés público o apenas tres emisoras de radio locales—, la popularidad es más vertical. Los éxitos son más fáciles de controlar y de predecir. Pero hoy existen más de ochenta museos tan solo en la ciudad de Nueva York. En sitios de internet como Pandora, Spotify y Apple Music hay millones de emisoras de radio pública y personalizada. El poder de la prensa pertenece a cualquiera con un teléfono inteligente. En este mundo de abajo arriba donde la autoridad cultural está fragmentada en un millón de canales de exposición, los éxitos son más difíciles de prever y la autoridad es más difícil de proteger
  • Lucero De La Fuentealıntı yaptı3 yıl önce
    Quizá la crítica y el público prefieran suponer que los mercados son perfectamente meritocráticos y los productos e ideas más populares son por sí mismos los mejores. Pero los universos de HitPredictor y SoundOut demuestran que por cada canción que hayas escuchado existen cientos de melodías igualmente pegadizas pero relativamente anónimas que no has oído. Más allá de un cierto nivel de genialidad en la composición, la cantidad de veces que el público haya escuchado una melodía contribuye más a su popularidad que cuán pegadiza sea
  • Lucero De La Fuentealıntı yaptı3 yıl önce
    Es, otra vez, el efecto Caillebotte: salen dos canciones pop; los estudios independientes determinan que son igualmente pegadizas; pero una canción se convierte en un éxito masivo, omnipresente en las cafeterías, elogiada por los principales sitios de música, adorada por los estudiantes de secundaria y parodiada incluso en YouTube, mientras que la segunda canción es ampliamente ignorada y al fin olvidada, porque, por alguna razón, nunca pasó por ese momento crucial de la consagración pública. Simplemente, hay demasiadas canciones «lo suficientemente buenas» como para que cada estribillo que valga la pena se convierta en un auténtico hit. La calidad, al parecer, es un atributo necesario pero no suficiente para el éxito
  • Lucero De La Fuentealıntı yaptı3 yıl önce
    En SoundOut, el número mágico es 80, y cualquier canción que logre una puntuación por encima de ese umbral —alrededor del 5 por ciento de la música probada— se considera lo suficientemente pegadiza para ser un éxito. La mejor grabación en la historia de SoundOut fue el segundo álbum de Adele, 21, que incluyó tres números uno mundiales y ganó el Grammy 2012 al Mejor Álbum del Año. «Cada canción en el álbum 21 obtuvo una puntuación superior a ochenta —me dijo a finales de 2015 el fundador y consejero delegado de SoundOut, David Courtier-Dutton—. Nunca habíamos visto nada igual y no lo hemos vuelto a ver desde entonces».
  • Lucero De La Fuentealıntı yaptı3 yıl önce
    «En el circuito de los productores musicales neoyorquinos, lo que entendieron sus ejecutivos es que no importa lo inteligente, pegadiza u oportuna que sea una canción, su [éxito] dependía de su sistema de distribución», escribe el historiador de la música David Suisman en Selling Sounds: The Commercial Revolution in American Music.
  • Lucero De La Fuentealıntı yaptı3 yıl önce
    El Louvre se abrió en París en 1793, y el Museo del Prado, en Madrid, más adelante, en 1819.
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